尽管我极少看电视，但去年的一项调查还是让我震惊：“艾瑞咨询的数据显示，过去三年，北京电视机开机率从70％下降到30％。也就是说，过去100户家庭中70户有看电视的习惯，现在只有30多户。……让已经存在了85年的电视产品彻底退出人们的生活，现在还是件遥远的事，不过，传统电视产业作为一个独立的产业链行将瓦解却已是大势所趋。”
让我真切地感受到这一趋势的，是2012年春晚。这次春晚，一个显著的变化是，春晚不再是原来意义上的电视节目了，人们边看春晚，边在微博或者论坛上发言，和春晚同时进行的，是微博和论坛上的点评、段子、截图。这部分内容驱动了观看，甚至成为春晚的增值部分，像―位豆瓣网友所说的那样：
“今年的春晚实质上是春晚吐槽大会，而且都是直接甩到演员脸上，@一下就是了。”网络提供了目前的电视不可能拥有的体验，成为电视节目的延伸部分，甚至于，电视的存在感，已经得借助网络才能显现出来了。
可以想象，这种情形还将继续，而且愈演愈烈，未来的电视机，智能化是大势所趋，它和电脑、手机的界限越来越模糊，未来的电视节目，必须是能够提供交互体验的，提供更多让“观众”(姑且还沿用我们这个时代的称呼)“直接甩到演员脸上”的可能，一部电视剧，可能仅仅因为具备了吐槽的可能性而被观看，所有的内容提供者，都得忍受这种狂暴的评价――“演得像僵尸”、“女主角的胸像核桃”，这些评价还是直接传递给制作者和表演者的，就像今年春晚过后，那些广泛传播的针对王菲、蔡明、刘谦、王力宏、杨丽萍的微博一样，赤裸而直接，大家兴高采烈地@他们本人，既热情，又凶暴。
“剧”或者“节目”还存在，但却已经不是过去的“剧”或者“节目”了，演员或者制作者也还存在，但却也不是传统意义上的制造者了，他们依靠交互体验而生存，得负责到底，得接受一个节目带来的大量网络碎片的袭击。人们借助这种体验聚集、互相看见、点头致意，内容提供者也得习惯这种“直接甩到脸上”的处境，这种若无其事的气氛中，已经让我们很难判断，这是暴力?还是一种变相的友好表示?
未来已经降临了。我们也很难判断，这是一个最好的时刻，还是如美国埃默里大学的英语教授马克・鲍尔菜因在《最愚蠢的一代》里所说的那样：
“我们正进入另一个黑暗和无知的时代。”我们惟一能做的是接受。
在未来所带来的诸多变化、诸多选项中，可以确认的是电视的黄昏。2012年春晚，已经比调查数据更直接地，说明了未来的样貌，我们惟一能做的，是接受、是投身洪流。
听记者讲春晚的故事
节前跑电视口的几位记者聚餐，除我之外都是要跑春晚的，说起春晚，“满纸荒唐言，一把辛酸泪”。
大概只有在中国，一台晚会居然有专人跑专线，更有甚的是，东三省的报纸有跑赵本山线的记者，为一个人开一条线，真是社会主义春晚特色。
通常各种晚会都由电视台的总编室或晚会节目宣传组负责，负责组织记者，召开发布会，信息共享，资源公开，生怕记者不理会。只有跑春晚的记者，必须像狗仔队一样，使尽各种奇技怪招，探得一星半点的虚实。而可笑的是，这台晚会的收视率逐年下降，今年给几乎所有当红艺人(包括影视界)都发了邀请函，真正愿意来的就是我们看到的那些，再也不像前几年上节目还需要各种潜规则，当然潜规则还是有，但都是那些如过眼烟云的节目和艺人。
各家地方平媒的主任多在四五十岁，他们的惯性思维里春晚还是有关注度的，况且这段时间政通人和，没有选题，只好写这个。于是春晚节目组拿着这根鸡毛当令箭，通常只给所有媒体一次发布会和一次进场的机会，而今年连发布会也要取消。
彩排要五场左右，每场都要报，各悲催的记者第一关是要混进央视的大门。这道大门我进去过，守门的是武警，必须有出入证或里面的人出来开条子。我亲眼见过一个全国知名主持人(也主持过春晚)，在门口被拦下时，用响彻云霄的中音斥责警卫为何不认得自己，警卫却无动于衷。总跑央视的记者总有些门路，通过里面的熟人开条把自己带进去；没有熟人的就得花钱，买通保安，我也不知道他们所在的媒体怎么报销这笔费用。
进了大门不代表可以采访，他们都竖着耳朵观察着出出入入的熟脸们，看看能不能发现谁和谁不和之类的小插曲。想要进入演播厅，首先不能让自己的目光与保安碰撞，演播厅大门是保安把守，不像武警―丝不苟和认证不认人，他们看见名人会不加拦阻。
有位军旅歌手带着一个助理，助理手里捧着水杯，有个记者灵机一动，把自己的大衣脱下来，假装是歌手的另一个助理，尾随着大摇大摆进去了。还有―位记者碰见范明，跟他抱怨，范明边和她扯闲篇：“怎么会进不去呢?”边示意她跟着自己，就这么聊着进不去的话题进去了。
他们在后台看见了许多鲜为人知的人际关系，却不能写出来，能写的只有老掉牙的节目单话题，老百姓应该早就不Care这件事了吧!
被迫跑春晚的记者多是长江以北的日报，这两年网络媒体已经不再硬性要求必跑春晚了。这些日报既要这些无聊的料，又出不起买断线人的钱，都难为在记者这里，他们赶在春运高峰期来到北京，腊月二十八最后一次联排结束后，只报销火车票的他们苦哈哈地买不到回程票。演员没法和家人过除夕是自愿的，可以从中获得得以走穴的知名度，早在春晚还有影响力的十年前，有位小品演员拿着―箱子现金来到春晚现场，和其他人吹嘘说，这是他上一年的那个小品挣来的。
即使记者不图利，他们也感觉自己在做着一件于国于民都很没有价值和建设性的工作，如果不是除夕夜只有这一台行政垄断的晚会，百花齐放的人民或许更愉快和轻松一些。