周建远 江苏通州人。现为中国书法家协会会员，中韩书画家联谊会副秘书长，蓝天书画院副秘书长，京师印社会员，民族文化宫画院特邀篆刻家，北京世纪名人书画院院士。篆刻作品入展第六届中国书坛新人新作展，第四届全军书法作品展，第二届全军廉政建设书法作品展，百年西泠・中国印・全国印社篆刻邀请展，百年西泠・金石缘・西泠印社诗书画印大展，庆祝空军成立60周年书画作品展，两次获全国书法大赛一等奖。出版《周建远篆刻毛泽东诗词》《百寿图》《周建远篆刻李铎诗词十首》《周建远篆刻叶剑英诗词》。
陈宇(书法家、评论家)：篆刻从大的风格类型分，可以分成写意与精工两个大类，建远兄的印走得是工整精致这样的路数，他的印追求一种文人化的雅致。对于篆刻，我觉得首先是对篆的理解与追求，刻与做只是一种辅助，周建远的篆刻追求一种玉箸或是铁线的书写意韵，他的印章也主要是这种路数，工整精致。我特别喜欢他的多字印，因为这种印有两个难办的，一是印面的排叠，二是刻时要体现书写的意味，线条不容易挺拔，而建远兄在这两个方面都做得很好，印面构成均衡但不呆板，繁密但不杂乱，线条间的排列既有一种装饰的要求，同时表现出非常好的书写感，其实是这类篆刻所追求的一种大的方向，我觉得他的印清雅但不纤弱，繁中寓简，简繁相生，表现出一种清静之气，这也是这种印的格凋追求之所在。
建远兄的印风从主体上还是从人身上得来的，他的这种印与他的为人处世，以及对于书法篆刻的理解是相合而一的，这就是一种适，适性适情，适得其所，所以我觉得他的印会刻得越来越好，因为适带来的是自然，自然而然，没有做作与刻意的表现、掩饰，这也是我喜欢他的印的一种重要原因。
赵宏(首都师范大学副教授、博士、篆刻家)：工稳一路篆刻，于各类印风中最为众喜闻乐见，也易为各方人士接受，所谓雅俗共赏矣!此路印风，最令人称绝者乃多字之印，以愚所见，刻印字数最多者当为清人周芬所刻《滕王阁序》全文巨印(见《飞鸿堂印谱》卷一)，但仅排列文字，并无章法顾盼之姿。近人擅此艺者首推韩登安氏，韩氏晚年所作《毛主席诗词》多字印堪称杰构，于章法、结篆、奏刀皆极见匠心，非具大毅力、能禅定者不能克此。
吾兄建远，于今浮嚣之世，独喜斯技，所刻多字印秀润、清雅又不失古意，于结字每有巧思，刀法稳健精到，能于不经意中窥见精微之旨。此与徒以呆板为整饬，以光洁为雅妍，既阙笔致，亦乏神韵者岂可同语!称建远兄已得多字印之精奥，诚非虚言!
建远兄习此艺乃无师自通，全凭一己之力追摹前贤，韩登安外，复肆力于王福厂、陈巨来、邓散木诸家，又于秦汉玺印中汲取营养，得淳正、渊雅之气。此亦缘于建远兄性情恬淡，故能心不旁骛，自出胸臆，绝无造作。清代“西泠四家”之一的黄易，尝称治印应“非徒娱心神，亦以验学力”，强调学术修养于篆刻一艺之重要。建远兄所作诸印偶有篆法尚可商榷之处，如“五洲”之洲篆应作“州”等，虽瑕不掩瑜，但若能于金石、文字之学再行深入，不仅可免文字之失，亦将再添异彩耳!
崔勇波(北京书协理事、评论家)：周建远自从研究篆刻伊始便将艺术追求定位于工整一路，其篆刻历程与现下大多从艺者所不同的是，面对浩瀚的历代传统和古今卓然成群的篆刻先贤，周建远多年来固守着自己理想的营垒，不为时风所左右，不随波逐流，审慎而冷静地走稳扎稳打的求艺之路。
周建远对于历代篆刻名作下过相当大的工夫，他收集和查阅、整理了大量历代有关篆刻名作的资料，从中分析、比较、融和、理解，在反复临习中，从形到意无不悉心揣摩，通过对秦玺、汉印以及对明清印痕的分析与研究，掌握了篆刻艺术的基本规律，并试图将对传统的认识与理解融于自我的审美理想之中。其印作，用刀不拘冲切，讲求刀痕的弹性与力度，讲求线条洁净与古雅。
特别为人称道的是周建远的铁线多字印，自古以来铁线篆尤为其难，最能考验篆刻家的功力与才情，而周建远对多字铁线印却情由独衷，乐此不疲，近年来已完成铁线多字印几百方。如其刻的毛泽东诗词印，洋洋洒洒数十字，皆笔划精到，线条精准，一丝不乱，体现出干练、精细的特点。从周建远的铁线多字印篆刻作品可以看出，他的作品着意在气息、韵致上下功夫，每个字的字型成扁长型，保持了篆书工整、规范的气息，整篇作品结构严谨、线条凝练，极富质感和力度，而又不乏生动的意态。
对周建远来说，篆刻的融通，既是艺术的探求，也是精神的找寻。我们不难在其作品背后，感受到他对宁静、淡泊、平和之境的向往，和追求心灵自然回归的精神寄托。数十年的苦心经营，使他的篆刻艺术觅到了表现自我情感的艺术语言，其作品多被国内外艺术博物馆和友人收藏，得到了广泛的赞誉。面对已经取得的成就，周建远泰然处之，面对纷繁喧嚣不断追逐的书坛，表现出一种少有的冷静与沉着，在长期的艰辛艺术探索中，他更像一位虔诚地朝圣者一样细心体味、钻研其中个味，从“师古人”到“师造化”乃至“师吾心”，周建远正用心在这条道路上进行着艰辛的跋涉，并努力创造着更高的艺术境界。