专攻晨昏摄影的 丁健民 ，透过与各地前辈的请益学习，以及跟亲朋好友的钻研分享，这几年累积了不少使用黑卡 的经验。他致力于追求画面上的每一处细节，希望可以将眼前所见的美景，真实呈现在每位观者面前，因此除了精进摇 黑卡 的技术，在后制迭图的部分也下了不少功夫。
易犯的黑卡使用错误
以拍摄黄昏来说，从有太阳到没太阳，再到色温、夜景出现，不同情况需要装减光镜与否，还有不同倍率减光镜使用时机上的差异，或是在海边在山上、有云海没云海，刷黑卡的状况也都不一样。例如拍101这种城市夜景，在天空蓝色温慢慢消退、地景灯光渐盛之际，我就会由上往下把黑卡慢慢刷下来，而不是由下往上，但很多人还是盖一半在那边摇，可能地景有开灯的地方就爆了，而高空已经快要没有色温的区域就会变得很黑，所以摇黑卡的方式需要针对不同时间和地点去做改变。
比较特殊、具有挑战性的拍点
一般来说，海边是比较理想的拍摄环境，它有一条很明显的地平线，方便你去藏卡线，相对比较困难的就是高山的地方，像潭腰或五分山，山峦起起伏伏，照平常的方式摇黑卡就会看到山黑一半。这个时候我会配合狭缝黑卡去做处理，或是多次的去刷黑卡，再配合后制迭图避免这个情形发生。
黑卡之所以有不同的刷法其实都是因地制宜的关系，而我到不同的地方取景会碰到不同的前辈，他们在那边拍这么久了，无疑都是个中翘楚，自然会有因应该处地形地貌的摇黑卡方式，多跟他们请教就会学到不同的处理方法。
▲摇黑卡的方式会针对不同的时间和地点改变，但概念仍是相通的。
有关狭缝黑卡
狭缝黑卡的概念就跟相机上的快门帘是类似的，黑卡上的这条缝可以针对画面上高光低光不同区域，随着移动的快慢来做曝光时间长短的控制。它可以处理的状况很多，举一个很明显的例子就是大湖公园，在拍摄日出的时候为了不让拱桥的部分变成剪影，就可以用黑卡上的这条缝，先在桥身和桥的倒影那块区域上下来回，让这个区域多曝光一点，最后由下往上抽起来，就可以让拱桥和背后山脉都呈现出细节。
▲制作狭缝黑卡要选用塑料材质才不会有毛边，不然缩光圈拍摄时会在画面上拉出一条一条的线。
▲上图：没摇黑卡;下图：使用狭缝黑卡。配合狭缝黑卡拍摄的大湖公园，拱桥不会变成剪影，细节依然可见。
后制迭图的处理方式
后制对我来说不是为了无中生有，最主要的宗旨是希望我的作品可以更贴近现场看到的状况，把细节层次处理的更丰富、更完美，并带有个人风格，这才是我后制的主要目的。有些人会排斥后制，一来可能是因为部分比赛禁止后制，或是觉得一曝完成才叫真实，但我觉得要考虑的是后制这个做法的意义是什么，而我后制只是为了要让照片更贴近现场状况，让不在现场的人也可以透过照片看见我眼前的美好风景。
▲在不同的摄点与其他玩家交流分享，也有助于黑卡技术的精进。
双黑卡
除了狭缝黑卡，丁健民也跟编辑分享了双黑卡的拍摄方式。双黑卡其实是一种修饰的手法，当画面下方是湖面或水面这种容易高光过曝的场景，可以再用第二张黑卡由下往上遮住这块区域，让它少吃点光来呈现更多细节。其他像是在不厌亭拍芒花，或是去六十石山拍金针花，凡是画面下方有会反光容易导致过曝的景物，都是双黑卡可以运用的范例。
▲双黑卡的使用情境。
▲藉由双黑卡的手法，让金针花减少曝光呈现较多细节。