居 敏, 崔荣荣, 王志成, 牛 犁
(1.江南大学 a.设计学院; b.纺织科学与工程学院; c.教育部中华优秀传统文化传承基地,江苏 无锡 214122;2.浙江理工大学 服装学院,杭州 310018)
贴布绣作为一种传统手工艺广泛存在于不同地区、不同民族的劳作生活中,具有鲜明的风格特色。关于传统贴布绣的相关研究,周虞康等[1]、陈晓萍等[2]从历史角度对其发展脉络、艺术形式、应用等方面进行简述;秦瑾[3]、肖德玉[4]从艺术学角度,较为系统地论述了贴布绣的图案、色彩、造型等艺术特征;尹朝阳等[5]从审美功能着手,指出了贴布绣的应用价值及审美功能;此外,还有针对其现代设计应用的研究[6-7]。但是缺乏对缘饰针法及工艺的专题研究,只在探讨贴布绣制作工序时略有提及,如缪良云[8]、陈庆菊[9]、尹关山[10]等的研究成果。因此,本文从江南大学民间服饰传习馆、苏州档案馆、北京服装学院民族服饰博物馆、广州博物馆等地馆藏的服饰品中,选取248件饰有贴布绣的藏品为研究对象。从表现形式、缘饰针法、缘饰工艺等角度入手,对其缘饰针法及材质进行分类归纳,阐释传统贴布绣的缘饰针法及其工艺特征,旨在弥补传统贴布绣研究领域的不足,以期更好地探寻、传承贴布绣技艺。
1.1 传统贴布绣的起源与发展
关于传统贴布绣历史,可追溯到三千年前周代的补贴工艺,在《周礼》中就有“刻绘为雉翟”的记述。补贴工艺发展至唐代形成了“贴绢”与“堆绫”的装饰工艺,贴布绣也就由此发展而来。宋代以后,人们开始用绫及丝织物剪贴并堆叠成多层次的图案(图1),使贴布绣成为一门独特的手工艺。贴缝工艺延续到明清时期,得到更大的发展,在宫廷及民间广为流行。明末清初的董小宛,曾用梅花瓣、通草剪贴于扇子上,由于精美而传颂一时。后来,又运用贴缝工艺创作出剪彩贴绒花卉[11]。清朝补服上的“补子”是贴布绣工艺以较为完整形态出现的实物。在以后的发展中,贴布绣的装饰功能逐渐凸显,在中国分布较广泛,成为一门独特的装饰艺术。
图1 南宋贴绣牡丹纹褡裢(江苏金坛周瑀墓出土)Fig.1 A peony-patterned Dalian of the Southern Song Dynasty (unearthed from Zhou Yu’s tomb in Jintan, Jiangsu)
1.2 传统贴布绣的形式表现
通过对248件饰有贴布绣的传世服饰品观测统计,发现其实物品类繁多,其中包括云肩、荷包、鞋、帽、眉勒等。从表1可知,其造型手法分成两类:1) 贴布平绣,是将贴布按照图案进行剪裁,以拼贴或堆贴的方法固定在底布上,然后用丝线围绕贴片边缘进行绣缝,贴面平挺。如表1中4#所示,裤缝两侧刺绣“寿”字纹,左右贴布装饰石榴纹和瓜瓞纹,制作精美,寓意多子多寿。2) 贴布凸绣,则是在贴布与底布之间衬垫棉花、海绵等材料,使图案隆起,在视觉上具有浮雕感,如表1中6#、7#所示。
根据贴布绣的缝贴形式可大致分为:1) 单色单层平铺式,是将贴布按照剪纸中阳刻镂空的方式,即在同一块布料上裁剪出线条连接的图案,再将完整的单层贴片在底布上绣缝固定。如表1中1#、2#所示,如意字符纹肚兜分别在中心及角隅处贴布装饰文字纹、漩涡纹与如意云头纹,并在贴片边缘用金线压缝装饰。2) 多色多层叠压式,以贴片堆叠为主要特征,根据图案进行堆叠和拼贴,少则两层,多则三五层,如表1中3#～7#所示。
表1 贴布绣的表现形式分析Tab.1 Analysis of the manifestation forms of appliqué
贴布绣综合运用传统剪纸、刺绣等民间艺术的表现技法,就地取材,制作简洁,其造型突破程序、随心而生,贴片上常辅助刺绣、染绘等工艺。在服饰中往往作为局部装饰,而在配饰及纺织品中多作为主题图案独立应用。其中,贴布平绣及多色多层叠压的表现方式在馆藏服饰品中最为常见,据统计,贴布平绣的出现次数占总数的96%,贴缝形式为多色多层叠压式约占89.34%。贴布绣构成形式灵活多样,相较其他刺绣艺术更加省时便捷,充分体现了民间妇女在劳作时对生活的体验与感悟,展示出她们敏锐的洞察力及造物智慧。
通过对贴布绣边缘装饰工艺的观察,发现贴片边缘处理方法多种多样,包括锁边、包边,压边等,其中丝线绣边应用最广泛。在相关研究中缘饰工艺一直被忽略,笔者通过反复实践研习,并结合田野调研对贴布绣缘饰针法做了分类统计。
2.1 针法统计及分类
本文以贴布绣针法的构成方式和表现效果相结合的方法,将常见的缘饰针法分为直针、锁针、钉线、缲针、特色针法五大系列,传统贴布绣常用的缘饰针法系列及分类如图2所示。
图2 贴布绣常用缘饰针法分类Fig.2 Commonly used edging stitching categories for appliqué
本文收集了江南大学民间服饰传习馆、苏州档案馆、北京服装学院民族服饰博物馆、广州博物馆等地馆藏的上千件服饰品,含有贴布绣装饰工艺的藏品共248件,其中上衣42件,下裳29件,饰品154件,纺织品23件。表2分别对馆藏文物中不同类别的缘饰针法运用数量、所占比例与常用品类做了统计研究。
表2 馆藏贴布绣服饰品的针法统计Tab.2 Stitching statistics of appliqué clothing accessories in the collection
由表2可以看出,在所研究的贴布绣服饰品中,绗针、倒三针、刺针、锁边针、盘金绣、绞线绣、缲针等是最常见的贴布绣缘饰针法。其中,绗针及钉线绣应用最广泛,绝大多数贴布绣的图案边缘都是用这两种针法来表现。也许正是绗针与钉线绣多样化的表现形式,以及简单灵活的运用特点,使其成为民间妇女缝缀贴布绣图案时首选的缘饰针法。
2.2 针法特征及应用
贴布绣的创作主体大都是民间劳动妇女,为了满足其生活与审美需求创造出了丰富多变的缘饰针法。不同的针法因绣线质感、针法组织、施绣者的主观创造性等因素产生了不同的艺术效果,显示民间女子灵巧的手艺与智巧的创造能力。
2.2.1 直针系列
绗针,其特点是线迹细直、整齐,长短一致。由表2可看出,绗针的应用频率仅次于钉线绣,总计51件,占比20.56%。因其针法操作简单,缝制速度较快,具有极强的规律性和装饰性,主要应用于固定大面积的贴布绣图案。如表3中1#,童子纹肚兜中人物及花鸟纹样用绗针来绣缝,清晰而简洁地传达出图案的造型框架之美,整体风格朴实大方。倒三针,以三个短绗针排列形成线迹。其运用手法较为灵活,或单独使用,或与其他针法组合搭配。在整理实物样本时,总能发现纹样题材相同,缘饰采用不同针法的情况。以表3中2#为例,通常只在纹样边缘用绗针缝制,而其中图案边缘还加饰一圈倒三针,体现了民间女子在母女相传的传播方式下,既固守约定俗成的样式,又赋予绣品别出心裁的创造想法,也是一种“变”。刺针,其特点是针针连成一线,能形成细长、转折自然的线条,因此常用于表现图案的外形线条及动物眉须,或作关键部位的拼接。
2.2.2 锁针系列
锁边针与锁金,其线迹似一根长长的锁链。锁边针常搭配色彩艳丽的绣线,将金银线、金银箔装饰固定,用以塑造贴布绣中动物的五官造型。如图3所示,民间妇女在生产劳作之余,运用智巧的设计思维,将具象的动物外观进行简化,动物的五官用贴布工艺绣于其上,并在眼睛、眉毛、嘴巴等部位的边缘装饰宽窄一致的金边,再用红色丝线锁边绣,使服饰品更具诙谐性和艺术性,更显兽头帽童稚拙朴的特色。可见,在制作贴布绣时,施绣者充分考虑到不同针法与绣线搭配的表现效果,既有因针法特点的合理运用,也有因情、因景的主观选择,展现了她们的勤劳与智慧。狗牙针其针迹呈三角形似狗牙状[12],在馆藏贴布绣服饰中,狗牙针运用案例较少,施用面积并不大。
图3 山西兽头帽中的锁金绣Fig.3 Gold-chain embroidery in a Shanxi beast-head hat
2.2.3 钉线系列
钉线绣在缘饰针法中使用最为广泛,馆藏文物中共79件使用了钉线绣,占比31.85%。贴布绣常用的钉线绣形式多样,根据钉线的材质分为盘金绣、绞线绣、马尾绣。由于钉线绣简单灵活,无论运用哪种形式都能通过改变绣线颜色形成层次丰富的画面。
2.2.4 缲针系列
在馆藏贴布绣服饰中,缲针绣有明缲针和暗缲针两种。明缲针针迹外露,线迹为斜扁状;暗缲针针迹隐藏,应用相对较多。如表3中7#所示,蝴蝶纹样适合围嘴半圆形的边缘,采用贴布手法完成,贴片边缘用暗缲针缲缝。
2.2.5 特色针法系列
包梗绣,其绣品从外观上看不见“芯线”[13]。如表3中9#,构建的图案更显立体效果,整体风格粗犷生动,但在施绣过程中,妇女们有时会随心所欲地将丝线错落排列,形成一种独特的肌理感。三角针与交叉针的针法相似,唯针迹稍有不同,交叉针呈“×”形线迹,三角针呈整齐的“V”字形。如表3中11#,采用色彩艳丽的明黄色与玫红色丝线,分别在猪头鞋眼睛、耳朵、嘴巴等部位运用此针法,针距均匀、三角大小一致,视觉效果突出。拉锁绣常用于眉勒、云肩、帽饰等贴布绣应用面积较小的饰品中。如表3中12#,动物的五官边缘饰绗针及钉线绣,并在眼睛的外框加饰一圈拉锁绣,其材质及针法之精细在此处体现得淋漓尽致,呈现出施绣者娴熟的技艺及对绣品的重视程度。
表3 贴布绣常用缘饰针法图解Tab.3 Illustration of common edging stitching methods for appliqué
续表3
由表3可知,贴布绣缘饰针法既继承又区别于传统刺绣针法,两者并不是完全不互通,只是在针法的构成方式与用途上有所区别。前者更注重突出对贴片边缘的固定作用,后者则是侧重以针法技艺表现图案题材的装饰性。刺绣工艺的针法运用更具一定规律性和程序化,而贴布绣缘饰针法在具体运用时并不过分讲究针脚的工整与规范性,针法与绣线的选择不受约束,绣工粗细兼具,装饰的服饰品更显简洁拙朴的特色,颇有民间风采。
由此可见,贴布绣是以民间妇女们的视觉审美与穿着体验为前提的创造活动,其缘饰针法在继承传统刺绣的基础上,凭借绣制者对事物的审美认知及敏锐的洞察力,从针法、材质、色彩搭配上找到创新点,结合贴布绣针法技艺灵活应用,体现了妇女们的创新能力与想象力[14]。
根据馆藏服饰统计发现,除了采用上述针法锁缝外,贴布的边缘处理方式可根据缘饰材质分为丝线绣边、织带镶边、布条绲边、组合式四种,这些边缘处理方法与材质造就了“贴”与“绣”“布”与“线”之间互为因果的关系,形成贴布绣独特的缘饰艺术。
3.1 因“地”制宜的缘饰针法组合与搭配
这里的“地”,是指面料的材质与质地。因“地”制宜即贴布绣缘饰针法的应用必须考虑与贴布、底布(即服饰面料)及服饰风格相协调。不同的缘饰针法,具有不同的形态变化,形成了独特的针法个性,对贴布及底布有特定的要求。同时,贴片面料的柔软、硬挺等特性决定了缘饰针法与绣线的选择。由表4可知,从各类服饰品的材质来看,贴布以棉织物为主,与之匹配的缘饰针法中直针系列运用较多。究其原因:其一,贴布绣的材料大多是民间女子平时制作衣物积累下来的棉、麻布料,需要时以达到物尽其用的目的。其二,从针法构成形式来看,直针系列的针法针脚细密,对面料的强度有一定的要求,在质地柔软、松散的面料上无法实现较平整密集的针迹组织[15]。从织物的视感风格上来看,棉织物质地较粗糙,适宜表现粗犷朴实的风格,与丝线材质较粗、线迹肌理自然的绗针、刺针、倒三针、绞线绣等针法相协调;而丝织物表面平滑、富有光泽,适宜表现华丽雅致的风格,与盘金绣、皮金、拉锁绣等细腻华贵的针法相协调。
表4 贴布及底布面料与缘饰针法对应关系Tab.4 Correspondence between patch & bottom fabric and edging stitching methods
另一方面,一件完整的贴布绣常需组合应用两种及以上针法。其表现方式一般为运用不同的缘饰针法搭配锁缝贴片,或是在贴布之上综合运用套针、打籽绣、刺针、钉线绣、锁边针等针法来勾勒点缀物象的结构细节。产生这种现象的原因可能是:艺人们为了弥补一些难以用贴布绣缘饰针法表现的细节,发挥自身创造力并借助于传统刺绣,结合贴布绣针法来绣制点缀画面。通常套针用于表现人物头发及花卉植物;打籽绣用作表现花蕊、眼睛等部位;刺针、钉线绣、锁边针多用来勾勒物象的轮廓,或装饰点缀某些部位,如服饰的褶裥、人物的头发、蝴蝶的翅膀、动物的眉须等。如图4所示,民国时期人物纹纺织品以棉布为底布,贴布绣装饰子与母主题纹样,人物边缘明缲针锁缝,人物五官、服饰结构线等细节处搭配锁边针、绗针、刺针等针法绣制,整体风格简约粗犷,亦可看出针法之间组合的普遍性及与面料互为因果的关联性。
图4 民国时期人物纹贴布绣纺织品Fig.4 The figure-patterned appliqué textiles in the Republic of China
3.2 由缘饰工艺衍生的“线”型装饰效果
传统贴布绣的缘饰“线”型是指贴片边缘由工艺衍生的各种以线的形态呈现的装饰效果,根据所反映的内容表现为图案装饰线与负形线。图案装饰线是一种可以直接、明显表现图案外形特征的线饰,具有最直接的表达性和独特的造型功能。通常以不同的缘饰材质,按照形状在贴片边缘勾勒圈缝,形成人物、动植物、文字器物等各类线饰。如图5所示,帽饰交叉组合使用贴布绣与染绘工艺装饰“福在眼前”纹样,以钉线绣装饰固定其边缘,清晰地呈现由蝙蝠与桃组成的图案装饰线;整体轮廓由舒展流动的曲“线”型构成,呈中心对称式构图,造型惟妙惟肖,视觉效果较强,体现了主题纹样的生动性;并在蝙蝠的眉须与尾部装饰点缀彩色绒线,使得帽饰不仅充满浓厚的生活气息,而且表现出人们对吉祥富贵的渴求与美好生活的憧憬。
图5 帽饰中贴布绣缘饰的“线”型装饰Fig.5 The "line" type of decoration of edging in the appliqué of a hat
负形线是一种观察者不一定能直接捕捉,需经过视觉上的修饰间接地表现物象的线饰[16]。在贴布与底布之间形成一种镂空形式的线型即为负形线。如图6所示,肚兜中的“鱼戏莲”纹样以曲线组合,用盘金绣沿着贴布边缘以“线”的形态进行绣缝;在色彩视觉上,黑色贴布与露出的红色底布之间呈现的负形线、黑色整体轮廓线、黄色图案装饰线形成色彩相间的线饰艺术,给人一种规整、秩序的空间层次感。
图6 肚兜中贴布绣缘饰的“线”型装饰Fig.6 The "line" type of decoration of edging in the appliqué in a bellyband
值得一提的是,贴布绣缘饰针法衍生了极其多样的“线”型表现形态。从视觉效果上,不同的缘饰针法体现了“线”型不同的表现属性,所塑造的“线”型具有长短、粗细、曲直、虚实等多种变化形态(图7)。以直针系列为例,绗针、倒三针及刺针均由直针通过横向相接的方式形成呈直线状的线迹,由于单元针迹的不同,产生线条的长短也给人不同的视觉感受,形成一种反复连续排列具有韵律和节奏感的长短“线”型,如图7(b)所示。细“线”型一般以绗针、倒三针等多采用丝线较细的针法展现,视觉上给人隐含、纤细、柔和的感觉[17]。粗“线”型一般以绞线绣、包梗绣等,用材质较粗的粗棉线紧密缠绕芯线的针法呈现居多,给人醒目、有力和粗犷的紧张感,如图7(c)所示。另外,缘饰针法的“线”型虚实变化由运针时针距间隔产生的虚实线来体现。当针距较近时,就会形成紧密无间距的排列,如刺针各针相连的线迹效果;当针距有间隔,不同间隔大小的针迹就会呈现一种疏密、虚实的关系。包括缘饰丝线颜色的深浅或色泽质感也体现了线的明暗,即鲜亮的金色丝线与粗糙的棉线,色彩艳丽与色调柔和绣线的对比,都能产生一种虚实、明暗关系,如图7(d)所示。
图7 贴布绣缘饰针法“线”型的表现属性Fig.7 Performance attributes of "line" type of edging stitching methods for appliqué
3.3 缘饰材质的审美与实用功能
不同的缘饰具有不同的性格和组织形式,通过改变缘饰的材质及颜色可以产生不同的节奏韵律,塑造层次丰富,富有美感的装饰效果。这种方式不仅有着点缀美化的装饰功能,还对贴布边缘起着保护作用,形成了贴布绣独特的缘饰艺术。相较于传统刺绣艺术,人们更多的是出于对实用功能的需求,运用贴布绣的缘饰材质达到对贴片的固定作用。一般以针法绣线锁缝应用于贴片边缘,或与织带、布条等材质以组合排列的形式(图8),在贴片之上先用彩色丝线或棉线结合各种边饰针法锁缝,再用多条粗细不等的彩色织带或花边层层叠叠地装饰于图案轮廓。不仅具有平滑贴片边缘的美化功能,也将贴布更加牢固地缝制在底布之上,进一步保护缘边易磨损处,延长服饰品使用寿命。
图8 丝线与其他缘饰材质的组合Fig.8 Combination of silk thread and other edging materials
除了满足实用功能外,贴布绣还注重缘饰材质的审美与装饰化的运用。通过对馆藏贴布绣边缘装饰工艺的综合分析,发现贴片边缘的处理方法多种多样,装饰的材质有绣线、织带、布条、花边、辫线等。丝线是缘饰中几乎不可避免出现的装饰材质,绣线材质有丝质、棉质两种,并结合各种缘饰针法及服饰风格进行装饰运用。其一,丝质绣线细腻精致,常绣于质地柔软的贴布边缘,可以相得益彰;棉质绣线其纹理清晰,一般绣于棉、麻贴布边缘,风格较粗犷,可以增加图案边缘的肌理感和立体感,如图9所示。其二,贴布绣常配以色泽明快的贴布,若用色泽艳丽的丝线,则体现绣线与贴布的协调呼应;反之,用色泽柔和的绣线,则形成强烈的对比效果。如图10所示,用绿、黄、粉三种不同色相和明度的辫线及金线,分别在绿、橙、黄、粉这四种颜色贴布上搭配缝缀。通过对比色搭配构成视觉冲击力,邻近色的运用增加协调性,以此呈现,“贴”与“绣”的和谐搭配,充分发挥材质本身的特点。此外,除了丝线多作为边缘装饰和造型线处理外,各种机织或手工编织的花边、织带等也常用作缘饰材料。一般宽度为0.5 cm左右,方便塑形,易于固定,作为缘边点缀,有助于将整体服饰风格调配得更加丰富多彩。
图9 贴布绣服饰中绣线与贴布的应用Fig.9 Application of embroidery thread and patch in appliqué clothing
图10 陕西腰包(局部)贴布与缘饰色彩分析Fig.10 The color analysis of Shaanxi waistband (partial) appliqué and edging
贴布绣的缘饰材质融实用与审美装饰功能于一体,小小的缘饰承载了材质美、技艺美、功能美、工艺美,反映出人与物之间的关系及使用者的生活方式,是民间艺人情感寄托与自我实现的载体。
综上所述,在贴布绣绣制过程中,民间女子通过就地取材来满足生存需求,从设计图案、选材配色再到绣制,一针一线循环往复地穿刺纯手工完成,合理利用材料实现功能最大化。此外,贴布绣缘饰针法与绣线、面料的配伍性,与材质、色彩选择搭配的协调性,是审美与实用功能的巧妙结合,充分展现了劳动妇女精湛的手工技艺与匠心独运的造物智慧,直观反映了民间艺人个性化的艺术创造与审美追求,显示出民间艺术的独特魅力。
传统贴布绣是中华传统染织服饰在手工技艺层面的重要表现,凝结了民间妇女造物设计的智慧匠心,具有一定的传承和创新价值。然而其技艺传承仍以母女相传、口头描述的方式为主,没有形成完整的理论体系。为了将其更好地传承发扬,本文对贴布绣的历史、形式表现、缘饰针法、工艺特征等进行专门解读。通过对贴布绣缘饰针法与工艺特征分析,归纳可知:传统贴布绣缘饰针法运用更注重对贴片边缘的固定作用,施针与绣线选材等虽具有一定的原发性与随机性,但是其通过博采缝纫制作与刺绣装饰等不同技法,以及兼顾自身艺术特色而自成体系,完成了对缘饰的修饰与加固,并衍生出因“地”制宜的缘饰针法、“线”型的装饰效果及美用一体的缘饰选材等诸多工艺特色,为今后传统贴布绣的保护与传承、创新与发展提供了新的理论素材。
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