王烛明 杨 甜
童贵福美术工作室 江西鹰潭 335000
传统的鱼纹是中国传统的吉祥纹样之一，图案所呈现的纹饰以鱼的形态为主。而鱼在我国的象征意义很多，具有多子多福、富贵、喜庆、吉祥的寓意。并且鱼是中国人用来表达美好祝福的一种动物。例如年年有余、吉庆有余、鱼跃龙门等，都是与“鱼”相关的词语，这些词语或是与“鱼”谐音、或是直接用“鱼”字，都赋予了中国传统文化符号中重要的意义，是一种极具民族特色的文化符号。而不同时期的鱼纹，其所展现的文化内涵以及设计方式都不太相同。
最早的鱼纹要追溯到远古时期，这个时期的鱼纹出现在先民们制作的陶器之上。人们把他们当时渔猎的生活记录下来，呈现出质朴的气息。远古先民将自己的猎物用艺术的手法加工到陶器之上，表达他们渔猎时的美好心情和愿望。而就在这个时间背景下，先民们总结出来了早期鱼纹的图案，并且赋予了鱼纹一定的特殊寓意。后来的商周时期，古人多将鱼纹刻画在玉器之上，且多将这些玉器作为陪葬品。因为当时的古人觉得鱼有一种神秘的力量，能够把死人的灵魂带引到水世界。鱼纹自此在中国传统的文化符号中占据重要位置。和远古的鱼纹装饰风格相比较，商周时期的鱼纹更加简洁、真实，给人以富有灵气的观感。
时至秦汉时期，鱼纹装饰脱离了远古时期的朴实，脱离了商周时期的严肃。体现的更多的是贴近生活的审美情趣。这个时期的漆器发展尤为迅猛，漆器上面自然装饰了许多鱼纹装饰，而鱼纹的整体风格也日趋发生转移，更加偏向于漆器上的写实风格。隋唐时期，随着国民经济的发展，鱼纹越来越开始走向民间，例如这个时期的鱼纹双耳瓶，瓶身上就装饰了两条鱼纹，给人以吉祥如意、连年有余的美好寓意。这个时期的鱼纹真正走向千家万户，以及其大多出现在一些日常器皿上，并且这个时期的手工艺发展快速，使得鱼纹的审美情趣与实用性高度融合。鱼纹作为重要的载体，将鲜活的生命力传递到民间，鱼纹的吉祥寓意在民间更是被广泛运用。
到了明清时期，鱼纹已经是百姓热烈推崇的纹饰。其以全新的面貌出现在普罗百姓家中，被人们所喜爱。这个阶段鱼纹拜托了高高在上的神性，转而变为朴实的人性。鱼纹的文化内涵也随之发生改变，更以蓬勃的生命力活跃在民间之中。
远古时期的彩陶鱼纹，不仅反应了远古时期古人的渔猎生活，更加诠释了这个时期远古先民的朴素和智慧。这个时期的人类对鱼充满了崇敬，敬佩鱼类的生殖旺盛，赞美鱼类的顽强生命。希望自己也能像鱼类一样，能够繁衍子孙，壮大部落。将自己的崇拜之情付诸于彩陶装饰之上，祈求自己的生命蓬勃。而在后来的古代社会，民间不仅将鱼视作生殖崇拜的对象，更是经常结合人物、花鸟等形象出现，例如石榴和鱼纹象征多子多福等，也可以用鱼和鸳鸯展现男女甜蜜的爱情。
中国的传统文化符号之所以能够一直被广泛运用，使其有着扎实的历史底蕴和文化内涵。鱼与余谐音，时常表示富足。例如一些年画上经常出现一个胖娃娃抱着鱼，背景则多以荷花等表现，常常有连年有余的象征意义。自古水为财，鱼则是多的意思，所以在传统的文化符号中，鱼与水的组合深受普罗大众喜爱。而鱼跃龙门则有能表现人们事业上的飞跃和成功。鱼跃龙门也可以用作金榜题名之时。所以，鱼纹象征富贵腾达，这个题材也经常出现在美术作品之上，给人以逆流而上、勇于挑战和拼搏的形象。以此来象征人们通过自己不懈的努力，成功实现目标的美好愿望。
传统的文化符号，具有悠久的历史，并且完美地符合中国人的文化内涵。而鱼纹恰好又符合国人的审美和情感，这正是艺术家喜爱广泛运用鱼纹来装饰陶瓷的主要原因。在装饰陶瓷鱼纹的时候，艺术家始终秉持美观性和寓意相统一的原则。在注重艺术情感的同时，并不会刻意照搬鱼的形象，而是在其形象上继续加工和创新，同时也会注重关心陶瓷装饰的美感和审美情趣，做到美观和寓意的和谐统一，这样才能吸引更多的观者欣赏，也有利于经济的发展。
当代的陶瓷鱼纹装饰成功案例有很多，但也有部分装饰过于简单，缺乏创新。而当代的陶瓷鱼纹应该重新罗列鱼纹和创新装饰，这样才能更好地体现文化内涵，与观者产生共鸣。而文化内涵的合理运用才能正确地引导审美情感，不能过渡滥用。在运用合理的符号时，要在完全掌握和理解文化内涵的基础上，提升陶瓷鱼纹的审美价值。注意装饰时的结构、色彩及整体的构图等。这样才可以设计出符合中国传统文化特色的陶瓷鱼纹作品。
不同的观者，有着不同的审美情趣和情境，对于年迈一点的观者，春联、剪纸等都具有年代感，容易产生共鸣。而年轻一点的观者则更容易接受新鲜的事物，接受设计感强一点的作品。而年幼一点的观者偏爱动画、书籍。所以在这些不同的观众之间，要学会考虑不同的设计要点，在装饰陶瓷鱼纹、题材结合时进行多方位的考量。如何继承和发扬中国传统的文化符号、如何掌握陶瓷鱼纹装饰，需要艺术家更好地以弘扬中国文化传统为目的，装饰的时候要考虑符合文化内涵，同时也要考虑不同年龄层段的观众。只有文化自信才能体现中国的民族精神，给民族的发展赋予重要意义。
民间的陶瓷艺术与其他像是剪纸、木雕、石雕、漆器等艺术门类有所不同，民间的陶瓷艺术是一种特殊的文化载体，其有着浓厚的地域特色和民族风格。陶瓷鱼纹的出现，给予观者吉庆有余、年年有余的吉祥寓意。鱼纹装饰在陶瓷上的应用，是我国流传已久的优秀传统文化之一，将鱼用陶瓷彩绘的形式装饰，显得轻快流畅，不但刻意体现鱼自身的灵动，还能传递出这种特殊材质下的艺术情感。陶瓷彩绘自清朝开始已经有三百余年的历史，通过古彩、粉彩、新彩等彩绘的不断尝试，已经将陶瓷上的彩绘鱼纹装饰推向高潮。不管是工笔画法还是写意画法，都给予了鱼纹各种不同的审美风格。当代的陶瓷艺术家要学会采用创新的手法、创新的构图、创新的材料，赋予当代陶瓷鱼纹新的活力，新的审美情趣。
在中国传统的文化符号中蕴含着丰富的历史以及文化内涵。要想弘扬民族特色以及推动中华文化的发展，对传统文化符号的继承和创新显得尤其重要。将中国的传统符号融入陶瓷艺术创作，不仅可以更好地发扬我国传统文化的魅力，更可以体现我们东方审美的特色，更加可以增强民族自信和文化自信。当代的陶瓷鱼纹已经发展至高峰，而象征着吉祥的鱼纹装饰已经深入到我们的生活之中。其陶瓷艺术装饰风格也呈现着多元化且丰富的姿态发展。鱼纹装饰运用在当代陶瓷艺术设计当中已经有了成熟的设计基础，其表现形式也日趋变化多端。传统的鱼纹作为中国传统的文化符号之一，其代表着中国传统文化的延续，寄托着人们的感情，在绘制传统陶瓷鱼纹之时，艺术家要深入挖掘传统的文化符号之外形所蕴含的情感特征和文化内涵。在绘制陶瓷之时要不断相互比较，融汇贯通，结合时代特征，饱含时代精神，运用现代化的设计思维让作品更具审美特征和时代属性。通过陶瓷绘画来增强民族自信和文化自信，让我们传统的陶瓷鱼纹走向世界。
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