《修小园子帖》是王羲之最著名的书迹之一。 王羲之，字逸少，琅邪临沂人，官至右军将军。他出身名门，幼习书法，广征博取，诸体皆精，开创了妍美的行草新风。其书法天姿雄秀，清逸高雅，雄冠古今，被尊为书圣。
历代对王羲之书法评价极高，萧衍《古今书人优劣评》说他：王羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。以后历代对其书推崇备至，后至唐太宗李世民为最。后乃广收天下羲之书，入内府，命摹写，赐近臣，一时王氏书风大盛。太宗最后还将天下第一行书《兰亭序》殉葬，足见王书地位之高，影响之巨。
《修小园子帖》，刻本，凡12行，行2～11字不等，内容为一书札，向友人通报修园之事、之情、之感。该帖用笔以中锋为主，方圆兼备，点画遒媚相生，结字灵活多变，跨度极大。前三行凝重简练，有古质而多章草味道；中间四行情感逐渐升华，渐入佳境，忘怀法度；及至后五行，则字势飞动，屈曲盘桓，感情流露，如水银泻地，随意流走，任情所之，不知笔之将至，纵涂横抹。
该帖最大特点是率真自然。从其笔画的起收可见，每字在上下关系，中间呼应，皆由笔势带出。其中精练流畅的钩连组合，舒卷自如似信手拈来，势出必然。字中点画，时见古质的章草笔意，字外连接，颇多今妍的大草映带，结字也出现某些生涩的造型，都被和谐统一在同一基调中。正如黄山谷所说：羲之笔法如孟子言性，庄周谈自然，纵说横说，无不如意，非复可以常理待之。整幅作品意趣横生，神采飞扬，透出一派清逸典雅的魏晋风骨。
谈到这里，笔者想反驳一下当今对王字草书的一些不同的认识。有人觉王字凝重，字字独立，时见章草味道。持此种论点者，以《十七帖》为证，以“龙跃天门，虎卧凤阙”为理论依据。亦有人觉得其流变有致，字势映带，时见今草气息。持此种论点者，以阁帖中一些流畅行笔的信札为证，以“笔势流畅”为理论支撑。两观点各执一端，各持己见。见到《修小园子帖》，大家即可明白，王羲之的高明之处，即是将之势同水火的矛盾统一于一体。形成了字势雄强而又妍美的书风，把“古质”和“今妍”驭于笔下，违而不犯，和而不同。
在学习《修小园子帖》时，要注意试着理解、处理好几对关系。
凝练与畅达。该帖前半部分内敛而凝练，后半部分张扬畅达。在用笔上，凝练的字形，要注意多藏锋，裹束，笔致紧束，拘谨，字形较小。后半部分有神畅形舒、忘怀自我之情致，用笔要较为宽博舒展，字势飞动。但又要纡徐有致，转折裹束，折多于转，体现大王之特点。
节笔与连笔。所谓节笔，即是在行笔过程中笔势受阻而产生的一种非常态的行笔方式。其外在表现为笔画一侧实一侧虚，如该帖中“驰”字“也”的横画，“反”、“奏”等字中的一些断笔。节笔的出现，丰富了笔法，体现出了一种婀娜多姿的笔象。但其缺点是笔势不流畅，而连笔则使该帖流畅顺势，令其字势一泻千里。其缺点是用笔单调而不丰富。有机的处理好节笔与连笔的关系，即处理好了用笔的丰富性和连贯性这一对矛盾。
中锋的厚重与侧锋的姿态。侧锋用笔使字形线条摇曳多姿，生动鲜活；中锋用笔保证线条的厚重质感，不致浮滑飘忽，使流畅之中存刚健之气。中侧相交如绛树青琴，殊姿共艳。中锋立骨，侧笔取妍。中侧锋的转换要自然。
章草之法与今草之姿。该帖时见章草之法，如前半部分的“见”、“药”、“怀”等字，章草味极浓，在用笔和造型上极有章草韵致，古拙而质朴；后半部分笔势流走，今草味道，溢于字里行间，极富大草的浪漫主义色彩，笔势连贯，随意生势，意在笔前，字居心后，循规蹈矩又浪漫丰富。此帖前紧后松，体现了情绪从平静到激越直至高潮的变化历程。
粗笔粗面与细线细笔。草书线条的变化丰富生动，点线面对比强烈，其线条粗细对比强烈，反差极大。该帖中“疏致”、“余”等字，字形大，线画宽博，有些笔画形成了一个块面，但宽而不肿。而“恶”、“君”、“喜”等字，线条非常细，亦细而不弱，与其它字形笔画形成强烈的反差，形成很强的视觉冲击力。
实连与意连。该帖字势的连接丰富多样，既有“殊致”、“奏集”、“奏理”之类的粗笔实连，使两字并行如同一字，浑然一体，成为一个大组合；又有“尤来得”、“恶不差”、“欣喜无”等似断还连，若即若离，细如游丝的意连。使字势飘逸洒脱，成为一个细线集团，与粗笔实连之字形成极大反差。体现了用笔的丰富变化、笔墨组合的大胆与处理的巧妙。
由于《修小园子帖》字数很少，只有近百字，很多笔画、偏旁没有可资借鉴的范字，因此在临习过程中，我们要结合《淳化阁帖》中一些信札来练习借鉴，触类旁通。也可旁涉王献之的“一笔书”，多方面体味绵绵的笔致笔意。同时，练习草书，字形和一些细腻的用笔还要借鉴书谱等墨迹。多方取法，融会贯通，草书的学习也是有径可循的。