[摘要] 谈话类节目在西方叫“Talk Show”，《lady呱呱》这个饱受争议的谈话类电视节目2010年3月开播，2011年07月停播。该节目由星空卫视制作并播出，并以节目尺度大胆而饱受关注。访谈对象的单一化、关注内容的低俗化是该节目饱受争议和最具特点的地方。这样的定位，不符合媒体正确的舆论导向作用，起不到稳定社会秩序，塑造良好文化生活的风气，或许也是该节目至今无法全国落地的主要原因之一。
[关键词] 谈话节目 编导艺术 主持人 场域设置
doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.21.038
一、节目内容定位
《lady呱呱》由2010年3月开播，直到2011年07月停播。该节目由星空卫视制作并播出，并以节目尺度大胆而饱受关注。但笔者关注到早在开播早期，该节目的内容定位还是做得不错的。由于中国的电视娱乐谈话节目受新闻节目的影响较深，很多都是从新闻谈话节目或社会谈话节目借鉴而来。这种新闻性决定了节目惟舆论是瞻的策划原则，在对事件的择取上，以编导（或主持人）的视角为出发点。例如张惠妹作为嘉宾这一期，事件的选取上选取为张惠妹正在举行的巡回演唱会作为出发点，她作为另一个新人的头衔出现在观众面前。主持人天心围绕张惠妹这一新形象以及演唱会的举办展开话题，具有时效性，以及针对性。
而对于节目在发展的过程中，节目的内容定位如何发生了翻天覆地的变化，在录制现场节目主持人以及天后团怎么造成现场场面失控的，这有待分析。笔者在第一次观看到该节目是通过网络观看到的，节目中播出内容的选取上与平时在电视上看到的其他访谈节目都有所不同。该节目由星空卫视制作播出，星空卫视属于外商独资，是新闻集团全资拥有的公司，亚洲首要的多平台媒体内容和服务供应商。星空传媒集团成功的把卫星电视引进亚洲，经有关部门的批准，星空卫视于2002年3月正式开播，通过广东有线电视网与观众见面，在2003年3月，在播出一年之际，星空卫视获准有限落地全国。可见，该节目隶属的电视台与我们所常见的中央电视台、省级电视台、地级市电视台性质完全不同，能收看到的观众也是有限的。
如果说节目归属的电视台与全国播出的有线电视台是最大不同外，在对来访嘉宾的选取上该节目也别出一格。在我收集到的共338期的节目中，其中只有10%左右的嘉宾为知名艺人，其中绝大多数为歌星。而剩下的90%都是属于话题性人物，何为话题性人物，有的是设定话题而针对该话题邀请到的相关嘉宾，有的则是根据该话题人物而展开的事件话题。在话题人物的选取标准上也是存在问题的，比如马睿菈、马诺、苏紫紫等无一例外都是和裸露、身体艺术、性有关。节目内容的价值取向上不遵从社会常规道德，只为博取眼球来挑战最底层的道德界限。访谈对象的单一化、关注内容的低俗化是该节目饱受争议和最具特点的地方。这样的定位，不符合媒体正确的舆论导向作用，起不到稳定社会秩序，塑造良好文化生活的风气。相反的，为一些心怀鬼胎的人争取恶意炒作的机会，或许也是该节目至今无法全国落地的主要原因之一。
二、节目主持人角色定位
谈话节目主持人面对的是真正不可控的元素，以及一个个嘉宾不可控的人生，主持人在面对观众与嘉宾时所做的较色定位是尤为重要的。电视谈话节目的主持人，他们的所思所言，对于提升节目的档次、品味，吸引和引导观众显然是格外重要的。
谈话类节目突出了参与性，它需要的是一位能拉近和观众距离，具有亲和力的，能弱化主持人的存在感并强调了形象与谈话风格的一致性。节目受众群体也影响了主持人的角色定位。中国有句老话：见什么人说什么话，引申到谈话节目主持人身上就是要求主持人必须根据嘉宾的身份、个性、生活状况等背景来进行合理的设计，寻找到最合适的角色定位，以便于嘉宾在话题上接轨，双方之间引起思想的共振，为话题的进一步深入推波助澜。这就是顺应了“话若投机千句少，话不投机半句多”的交流心理。
但若主持人在现场无法做到控制现场话题的开展，以及话题进展的控制。那么这个主持人的角色在访谈节目中就是失败的。在该节目中的主持人很多时候无法引导话题的发展，主持人对话题的掌控游离在能力之外。甚至主持人有时处于被忽略的状态，嘉宾的言论会发生没有主题的扩展，主持人无法引导嘉宾对话以至于会产生节目录制中断或是录制现场打人的恶劣情况。例如干露露母女来访这一期。而有时，主持人对自我身份认识不够准确的情况下，发生角色越位的情形，主持人会越过来访嘉宾进行表演，确定以主持人为关注焦点的画面。从而导致主持人身份受到怀疑。
主持人自身的综合素质也有待提高，该节目中的主持人惯以揭露嘉宾隐私为卖点，赚足噱头。主持人的用语也有失规范，虽说主持人应有特色、个性以及去塑造良好的品牌效应，但过多的不按照常规套路出牌，难免让观众产生新鲜感后造成厌烦心理。主持人用语更多模仿台湾主持人的话语，比如“超模杀很大”，“猎男达人”等不符合语法规范的词都用到了节目中。
三、场域设置与场面调度
谈话节目成为大众话语空间的建构者，优势在于充分利用人际谈话的“场”氛围，将主持人、嘉宾和观众吸引到相互交流的场所之中，利用话题争议性引起语言冲突和思维撞击，使嘉宾和主持人出现交流快感。
《lady呱呱》节目现场犹如精心炮制的一场秀，秀的是娱乐圈里的花花内幕，有的是一场闹剧或是失败的游戏。麦克·卢汉说：“游戏是对日常压力的大众反应的延伸”，它“提供了一种超乎社会机器垄断暴政的一种解脱”，同时，“游戏是一种乌托邦式的幻境，我们借助这种幻境去阐释和补足日常生活的意义”。
节目的低要求、低评判与来访嘉宾所处的语境也有关系，语境，就是语言的交际环境，它既包括语言因素，如书面语的上下文、口语的前言后语，也包括非语言因素，对话的理解与评价与所处的生活环境和社交规则有关。尤其在谈话节目中，主持人与嘉宾处于同一语境中，更加容易获得有效的信息交流与深层次的对话，这些都利于营造谈话场，使得嘉宾容易深入到人际交流的第二、第三层次（涉及隐私和个人情感），有效增强节目的整体效果。谈话节目演播室的封闭环境和众多因素的综合作用，就能形成“场”效应。一方面，在嘉宾、主持人、观众三者的观点碰撞下，或明辨道理、或达成和解、或焦头烂额，都形成一个共振圈，成为公众论坛的雏形；另一方面，对立立场在节目中的出现犹如相互排斥的磁铁两级，推动全场情绪的高涨，造成舆论的形成契机。在对干露露母女采访一期，天后团所做的最后陈述就很好的引导了社会舆论，在干露露母女俩人露骨而疯狂的言语下，天后团守住了自我的原则，并最终指出干露露的恶性炒作和心理上存在的几个大问题从而正确引导了社会舆论。
总的来说，“场”效应的有利发挥和反馈机制的作用对信息的有效传播有着积极的影响。“场”是形成良好反馈意见的前提，人性的沟通基于此点条件；同时反馈的循环利于人际交流圈子形成。
谈话节目往往设定在固定演播室内，嘉宾、主持人的位置也是相对固定的，电视场面的调度就包括了人物调度和镜头调度两方面。人物调度和镜头调度经常揉在一起，二者的结合构成了电视的场面调度。场面调度不仅指单个镜头画面的调度，同时也包含画面组接以后构成的一个完整的场面调度。场面调度是影响画面构图的重要因素，也是影响画面组接的重要因素。
由于人物位置固定，轴线存在更多为人物间的关系轴线。根据访谈节目的特点，拍摄的机位都处于轴线同一侧进行拍摄，并没有产生越轴拍摄的情况。在节目中摄影机更多的采用内反拍的主观视角，在内反拍角度拍摄的画面中，画面内容相当于场景中人物观察对方的视觉形象，因此有很强的主观性。并且，在将两个内反拍角度拍摄的画面剪辑到一起的时候，画面中两个人物的视觉方向是相对应的，这样可以给观众一种很强的参与到画面中人物环境中的相互交流的主观感觉。
参考文献
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[4]袁玉琴，谢柏梁.影视艺术概论[M].北京：中国电影出版社，2005年.
作者简介
罗瑞（1986——），女（汉），硕士，云南师范大学传媒学院，研究方向为广播电视艺术基础理论。