一些大师在制作艺术品时，就想到了以防被人仿冒，为此常常会在自己的作品中设置暗记。也就是说，我们搞收藏的人，识别真伪，很关键的就是要了解每幅作品中的暗记，这就等于对上了“暗号”，就是真品无疑。
比如当年琉璃厂文古斋的掌柜给蒋介石贺六十寿，送的是仿故宫武英殿里的一对乾隆官窑黄地青花九龙瓶。当初派人去武英殿摹绘，又特为在景德镇自己的窑里秘密烧制，胎质、釉色、绘工，甚至重量都与原件一模一样，仅从肉眼观看“谁也看不出来。”只不过烧制的人在款名的字上，故意短了一毫米，他说，一定得做假的时候，要知道留有破绽，以示识别。这一毫米的差别，就是真伪的标志。
台湾作家林青玄的朋友得知意大利乡间有一古堡准备翻修，正要出售堡内的灯具，那可是施华洛奇早年作品，很具收藏价值的古品啊。为此朋友特别请意大利的朋友去标购，把已有百年历史的古董水晶灯全数买下，总共有三百多盏，运回台北。他们是怎样识别真伪的呢？林青玄告诉我们：一般工匠做出的灯具，虽然很精美，但是都会有贼光。贼光是不细腻、不温柔、不隐藏的光，也就是会互斥、互抢光。比如假的灯，在一个空间只要有两具主灯，就会互相排斥，互相削减光芒。而施华洛奇的真品就没有贼光。后来他们挂出来时，一个空间几十具在一起，互相协调、互相衬托，像花园的百花那么自然，说明他们买的是真品。这就是大师的与别人作品的根本区别，贼光就是它的暗记。
在瓷都，有个雕塑大师，他的雕塑作品很受市场青睐。然而，市场上出现了许多和他的作品几乎一模一样的赝品，有些干脆是用模具复制、仿造的。由于大量仿造，人们分不清真假，怕上当受骗，结果，大师的作品销售受到了极大影响。后来，大师对他的每件作品在雕塑完后都编号，这样每一件都是唯一的一件，烧制出来后即使是相同的图案，上面的编号也不相同，而且编号已经烧制成瓷，无法更改。所以，我们识别真伪就要掌握这一最具特点的编号。
我曾看过一位画家作画，他也设置了暗记。就是在他作的画右下角一大丛杂树交错的根下用篆体写了自己的名字，不经意是看不出来的，必须要用放大镜才看得出来。有的画家则在一处涂了三层，只有从画的背面才能看出来。这就是独一无二的暗记。
意大利的维托・弗兰克教授通过观察达・芬奇的世界名画《蒙娜丽莎》发现了一个奥秘：在蒙娜丽莎的左眼眼窝处发现了黄斑瘤，这是一种黄色的脂质酸沉积在皮肤下形成的症状。她眼周的那颗脂肪粒让她的笑容与众不同。同时，他在蒙娜丽莎的双手上，也发现了一些良性的皮下脂肪瘤的痕迹。开始有人不相信他这一招，拿来一幅蒙娜丽莎的画请他辨别。他一看这几个部位，就发现了异样，于是鉴别是赝品。因为赝品作画者观察没有那么仔细，在模仿原作时只图画得像，但没有画出“病态”的女主人公。后来通过权威验证，确实他的判断是正确的。
近年古籍善本拍卖火爆，百年书报刊资料也备受追捧，价格动辄成千上万元。而就在藏书藏报领域参与者越聚越多之时，制假贩假也层出不穷。怎样判断真假呢？上世纪50年代，国家图书馆、中国革命博物馆、上海书店等都复制了一大批革命进步书报刊，供学者研究。造假者低价购进这些复制件，将复制说明页撕去，高价售出。复制件成本不过3元左右，而这些珍贵的革命历史文献和“新文学”版本书，几年前每册的价格就已逼近千元。据古籍书报收藏家秦杰介绍，曾有人花40元淘到一张1941年《新华日报》，上面印有周恩来关于“皖南事变”的题词。可仔细翻看该报连页连张的第三、第四版，其出版日期竟然比第一、第二版晚了8天。只有合订复制件为了装订的要求才如此印刷。所以这一个细节就能判断其真伪。
要了解和掌握暗记，我们就要了解一些书画家做画的特点。比如齐白石善于画虾，没见他亲笔画之前，很多人不知他那神采飞扬的虾须是怎么画的，直到亲眼所见，才知道他不是转动手，而是转动纸，把纸转向不同的方向，而手总朝着一个方向画，这样更容易掌握手的力量和感觉。另外，有人问他画树的要领是什么，他说，树干、树枝一定都要直，你看大涤子（石涛）的树画得多直。所以一次一位收藏者收藏到了齐白石的画，让名家鉴定，他一看就说：“这是假的，为什么呢？因为树画得不直。”还有一次齐白石画虾时，就对身边的张大千说：“大千啊，虾的身子只有六节，不论大虾小虾，其身只有六节，不能多画，也不能少画！”如果你掌握了这个暗记，你看到了一副齐白石画的虾不是六节，就说明肯定是赝品。
所以，我们在辨别收藏品真伪时，不仅要看形似，还要看神似，同时还别忘了它的“暗记”和密码，这些对上了，真的才假不了。