摘要：汉语三音节副词的研究历来不是很多，因此三音节副词的句法及语义特点至今没有形成一致系统的观点。本文试图从句法语义两个方面探讨三音节副词“动不动”的用法特点。 关键词：三音节；副词；动不动；句法语义
【中图分类号】 G642 【文献标识码】 B 【文章编号】 1671-1297（2012）09-0022-01
一 《现代汉语词典》对“动不动”一词用法的解释
“动不动”在《现代汉语词典》（第五版）中的解释是“表示很容易发生某种动作（多含厌烦意），常跟"就"连用”。《现代汉语八百词》（1999年增订本）中归纳了“动不动”的两种主要用法：
1.“一种是表示一般的疑问”，是由“动词+不+动词”构成的正反并列式动词性联合结构，整个结构是表示选择关系，出现于句子主语、谓语、宾语等核心位置， 后经常与总括性范围副词“都”连用。“动不动”结构松散，可以插入“和、还是”等表示兼有或选择意义的成分。例如：
（1）“见你的鬼！还能是凉的吗？凉的不是死啦！叫你摸，——小驹子在里面动哪！动不动？动不动？” 我只好说：“——动。”（汪曾祺：《王全》）
（2）四折股票 毛票基金 “打折盛宴”你动不动心 （《经理日报》2008年5月10日）
（3）你动或者不动都不关我的事，你就待着吧！
例（1）中的“动不动”是个选择结构，要求听话者从“动”和“不动”两种状态中选择一种，“动”是动词。例（2）中“动”后紧接有名词作宾语，凸显“动不动”的联合谓词性。例（3）中，在“动不动”之间插入“连词”，说明“动”和“不动”是一个并列的联合结构。
2.“另一种是固定短语，表示极容易做出某种反应或行动，多用于不希望发生的事”。
（4）“疯牛”其实并不疯，只是性子暴烈，动不动两眼血红要撞人。（石言：《秋雪湖之恋》）
（5）10纵司令梁兴初，大个子，大长脸，大牙，眼睛本来不算大，眼珠子却动不动就瞪得老大。（张正隆 《雪白血红》）
二 本文对“动不动”句法语义特点的探讨
我们认为“动不动”是一个中频副词而非固定短语，有别于“V不V”结构，动词性联合结构的“动不动”可以拆分，插入表选择性的成分，如“你这个懒蛋，你到底是动还是不动？”
副词性“动不动”常用于动词性成分之前，表示某种动作、情况常常发生，且含有说话人不满的主观色彩，正是因为“动不动”的这种主观性，我们认为，“动不动”不同于一般的频度副词，而是发展成为一个评注性副词。
（6）a他们说话很尖刻，动不动骂人是“卑劣的动物”。（汪曾祺：《钓人的孩子》）
b他们说话很尖刻，常常骂人是“卑劣的动物”。
（7）a我看你近来也是忘乎所以了，不但叫我的名字，还动不动就跟我顶嘴，很不像话……”（王朔《我是你爸爸》）
b我看你近来也是忘乎所以了，不但叫我的名字，还常常跟我顶嘴，很不像话……”
从上面两组例子的对比，可以说明表示频度的“动不动”与“常常”之间的差别，虽语义上都表示动作行为发生的频度高，但“动不动”表示的往往是不符合主语主观心愿的或者是不在预期范围内的事情，这种频度具有“超出常规性”，易引起主语的反感。
（一）“动不动”的用法特点
作为时频副词的“动不动”与“常、常常、经常、时常、时时、不时、通常、往往”一样，用于动词性成分之前修饰全句，但又与一般的时频动词不同，“动不动”表明说话人不满的主观色彩。
1.“动不动”后面的动词性成分可以是单个的动词，也可以是动词词组，甚至是复句，当“动不动”修饰单个动词时，其后要附连词“就/也”。
（8）我认识一个作家，他又黑又瘦，不善言词，动不动就脸红。（张炜：《羞涩和温柔》）
（9）他是军人出身，性情暴躁，动不动就要发脾气（王映霞：《陆小曼的第一位丈夫》）
2.“动不动”修饰的动词主要是动作性较强的行为动词，而不能是非动作性动词，极少心理动词（想）和抽象动词（有），且动词大部分是中性或贬义的。
（10）有什么事好好说，干吗动不动地就讲打。（老舍《茶馆》）
（11）有些人自以为懂了。其实不大懂，自以为是，动不动就训人。（吴思《陈永贵沉浮中南海》）
3.“动不动”一般进入由“不要、别”构成的表否定的祈使句。
（12）好啦好啦，别动不动就哭鼻子，又不是三岁小孩。就算我那会儿爱过你，就冲你对我这样，我还爱得起来么？（王朔《永失我爱》）
（13）《财经》杂志四人谈：不要动不动就“向富人开炮”（马国川《大碰撞 2004-2006中国改革纪事》）
4.“动不动”后面的动作一定是主语主动发出的，主语是动作的施事者。
（14）我记得你原来总是梳着两把刷子，一脸严肃，动不动就上我们家告状，说我在党校又破坏纪律了，我妈就揍我。（王朔《刘慧芳》）
（15）只是有一个毛病，不温柔、不驯顺，动不动就要陈述自己的意见，敢和公公婆婆尤其是婆婆顶撞。（周大新《无疾而终》）
例（14）中的动作的发出者是小句的主语“你”，例（15）的发出者是“新媳妇”。
（二）“动不动”的历时演变过程
表动作或状态经常发生的副词“动”的用法出现较早，王力《中国语法理论》中介绍，司马迁《报任少卿书》“上古顾自以为身残处秽，动而见尤，欲益反损，是以独郁悒而与谁语。”即为此用法，至元曲，这种“动”副词表频率的用法有了新发展。
“动不动”连用作副词最早出现在元代的散曲、杂剧中，使用频率较高，一般与表示行为意义的动词连用，说明事情的惯常发生。例如：
（16）舍弃了今番做一场！打骂您孩儿有甚勾当？又不曾游手好闲厮定当。动不动要手模（摸），是不是取招状，欺负煞受饥寒穷射粮！（《好酒赵元遇上皇 第一折 天下乐》）
（17）动不动掀腾七代先灵骂，坑陷得一郡众生打，欺负得五岳神祇怕。（《看钱奴买冤家债主 第一折 幺篇》） 杂剧中开始连用“动不动”的意义就是表示频率高，并且出现了主观评价的用法，在上述例子中比较典型的是例（16）中“是不是”与“动不动”互文为义，类似的例子还有：
（18）怕你肯不肯回与我句真话，可休是不是空教人指点咱。（元 曾瑞卿散套《一枝花买笑》）
（19）恨不恨买臣妻，学不学卓氏女。（元杂剧《破窑记》三醉春风）
“动不动”与“是不是”、“淡不淡”、“狠不狠”、“恨不恨”、“紧不紧”、“窘不窘”、“连不连”、“疾不疾”等类似，是元曲修辞手法之一，以反语加强语气，是“动”、“淡”、“狠”、“恨”、“紧”、“窘”、“连”、“疾”等词语的强式，“不”不是否定词语，是语气助词，加重语气，在音节上起到凑足节奏、和谐音律的作用。
三音词的产生本身就与诗词曲的格律有关，诗歌不论是五言诗还是七言诗都离不开二三、三二、四三、二二三这种节奏，发展到宋词，词中的三音节奏更多，到了元曲中，形式更灵活，三字一顿的节奏形式也更多，所以三字一顿的节奏表现在词汇上就是三音词。元代大量运用俗语、俚语、衬字、双声叠韵、构成了元代独具特色的文学形式和语言风貌。
所以，我们认为“动不动”这种构词形式的产生与元曲这种特殊的文学体裁密切相关，元曲的通俗化、口语化、协律化要求词语形式在音节上的配合，所以促成了上述一系列相似形式的出现，“动不动”加重了表达的语义，也继承了“动作反复出现”的频率意义，并在明清小说中大量出现，发展迅速。例如：（20）徐能大喜，道：“不枉叫做赵一刀！”原来赵三为人粗暴，动不动自夸道：“我是一刀两段的性子，不学那粘皮带骨。”（明《苏知县罗衫再合》）
（21）然见女儿说话坚决，动不动哭个不住，又不肯饮食，恐怕违逆了他，万一做出事来。（《二刻拍案惊奇》卷六）
在明清小说中，还有一种用法值得注意，就是“动动”重叠的形式作状语，表示事件发生的频率很高。
（22）谁想他不害羞，还使他那本领，动动就说：“我拶子都捱了，怕人咋！”《聊斋俚曲集·姑妇曲》， 第三回）
（23）咱爷又老实，动动就受打骂。你给我写张状来。”（《聊斋俚曲集·寒森曲》第四回）
此用法比较少见，同时代的语料中仅见几例，用“动不动”表示高频的用法比较常见，后来少有出现这种“动动”的用法，这也是词汇的优胜劣汰导致的，一种语言形式只有经常被使用才不会被淘汰，另外，“动不动”用法的继承，也是一种崇古，即对语言形式的模仿和沿袭。
参考文献
[1] 吴福祥.语法化演变的共相与殊相[A].语法化与语法研究（二）[C].北京：商务印书馆，2005
[2] 张谊生.现代汉语副词研究[M].上海：学林出版社，2000
[3] 张谊生.现代汉语副词探索[M].上海：学林出版社，2004
作者简介： 王耿，男，硕士研究生学历，主要从事现代汉语应用研究，现就职于湖南铁道职业技术学院。