周亚平 鸟人音乐CEO，签约西单女孩、庞龙等歌手 草根歌手最大弊病就是目光短浅 南都娱乐：你对现在涌现的草根歌手大潮怎么看？ 周亚平：没有经过科班训练的底层歌手，大家叫做草根，但我不分草根和非草根，只要歌手有天分，综合条件不错，有特点，有商业价值，跟公司有很好的配合，公司就可以签约推广。就像当年我做的彝人制造就是四川大凉山里头的，生平第一次坐火车就是来北采写_本刊记者 蔡慧
有人说这是草根歌手时代的来临，草根歌手面临着许多未来发展的问题，南都娱乐也请业内人士来为草根歌手把脉。京，当时他们三人人生最高的理想就是三人拥有一部手机，他们独特的风格使得他们2000年走红，2001年就上春晚了。
南都娱乐：你当时签西单女孩是觉得她有天分吗？
周亚平：西单女孩作为艺人来说外形、气质都条件不够，但是她新闻价值足够，人气够，加上嗓音很纯净，音准也没问题，我认为以我的经验和录音技术，她是可以脱胎换骨的，这是签约的基础。
南都娱乐：从业内人的角度，草根歌手存在什么问题吗？
周亚平：这就要说到草根歌手的通病：目光短浅。我接触过很多草根艺人，契约对双方的限制不足，往往是看得见的利益可以，看不见的就没法进行，对公司的要求不配合，想法比较脑残，私下违约行为不少。一段时间认为做不出知名度就着急，就想解约。很多草根歌手专业度和知识不够，有一定知名度加上几个粉丝围绕就膨胀，提出解约，他若是没有任何知名度你真是轰他他都不走。西单女孩是在参加《我要上春晚》会后提出和我们解约的，基本上属于这种原因。
第二，没有好团队，错过最好的机会。草根歌手通过某些事件聚集了高人气，但是并不代表他一定具有商业价值。可能在包装和制作后能有商业价值，但没有很好的团队来支撑是转换不了的。旭日阳刚通过央视春晚形成了商业价值，商演不断。但他们真的需要一个优秀团队，不断推出新作品。他们条件也不错，百度搜索指数在前三，运作一年应该可以往二线发展，尤其在汪峰禁唱他们的时能够找到一首好歌，狂推广，踏入一线也不是没有可能，但事实上是人气越来越下滑。很多草根歌手一红就找不到北了，只有人气一下掉下来才知道那些人气什么也不是，这个世界，想红的人多了，新的事件出现人家就忘记你，没有好的团队，你早死晚死都是死。
贾维 媒体人
不看好大多数人的未来
有市场需求就证明他们存在价值。尽管业内一些人看不上，但那些人也不是他们的消费者。李玉刚是个特例，至于未来发展前景，大多数都不会好。他们的走红基本都是机缘巧合，既没有未来的计划也没有强有力的团队，但是至少都能赚点钱。对于他们的建议，只有一句，不要膨胀得太快，虽然这个很难。
卢中强 十三月唱片总经理
一出来就注定被过度开发
对我而言，从主流平台而并非传统歌手渠道推出的这种草根歌手，形式大于内容，一出来就注定被过度开发，但可持续开发能力有限，对于公司来说短期上商业上会有利益，但是对于注重音乐品质的唱片公司来说并不利于长期发展，他们跟真正的歌手还差得很远。很多草根歌手竭力要证明自己的音乐，我只能说，趁着还有些人气，还有媒体关注度，还有商业机会，赶紧把钱挣了，长远的规划对他们来说很难做到，因为现在整个唱片业来讲都缺少可以打造出优秀歌手的良好团队，更不用说草根歌手面对的是什么场面了。
科尔沁夫 乐评人
在成名后准备不足
很多草根歌手都没有达到一个合格艺人的标准，导致很多草根明星不多久就销声匿迹。此外，一首能在地下通道里唱红的歌曲，未必就能在更大的舞台上被观众喜欢。草根歌手如果要走得更长远更扎实，必须加强各方面的能力，但最重要的还是要有属于自己的作品，并且在作品中保持一份真挚的感情。
汪洋 《星光大道》导演
节目只造星不管未来
我们节目选人标准，第一、唱歌是基本配备，还要其他的相关才艺；第二，在第一的基础上，我们会优先考虑有故事情节、有情感点的选手。像刘大成和朱之文在周赛的时候就显示了相当高的水准。刘大成是才艺非常出众，朱之文尽管才艺并不出众，但具有超高的人气。我们当时就觉得这两个人绝对能冲击年度决赛。这八年推出的石头、杨光等人跟节目组的联系仍旧密切，还会时常回来当嘉宾，他们发展得越好对我们节目也是有利。但是我们只是提供一个平台，未来他们如何发展、是不是走这条路，跟我们并不存在签约和干涉问题。
高晓松 音乐人
草根不该成为音乐类型
大家太误会草根歌手了，草根并不代表音乐质量，并不是一种音乐类型，不管是专业、学院的还是草根的音乐都应该是多元化的。
记者手记
草根歌手，只是乐坛的路过者？
坦白说，相比较而言，这次对草根歌手调查采访的整个过程其实不那么有趣，这些人大部分都是通过一个媒体事件造出来的新闻人物，苦孩子出身的他们在面对突如其来的人气时除了有终于熬出头的高兴同时都存在着迷茫，未来怎么办？他们的境地尴尬：虽然具有超高人气也强调自己的歌唱梦想，想努力证明自己，但是却不被主流音乐行业接受；另一方面，他们踏入娱乐圈，成为大众消费的对象，有趣的是，大众希望看到底层草根歌手改善物质条件，却又无法接受他们“暴富”成为光鲜亮丽的明星，一旦草根歌手不再扮演“草根角色”就批判他们“忘本”；加上，他们在自己的原创作品和版权问题上捉襟见肘，所谓的“经纪人”的没有经验或者不专业，使得他们失掉了或许存在的机会；同时，对于媒体而言，由于自 身条件的限制，除了最初可供电视台吸引收视率的苦哈哈的煽情故事，大多数的草根歌手之后面对媒体发言都较为谨慎并致命地缺失个性。一无脸蛋、二无作品、三无更多的故事，这是多容易让势利的媒体和观众忘诸脑后啊！草根歌手中当然可以出现佼佼者，从记者采访来看，对于唱片公司老板或者业内人士而言，歌手的质素才是最重要的，并没有过多强调是否“草根”，但毫无疑问，草根歌手潮中出现的诸多热门人物，大多只是乐坛的路过者。